音樂作詞人方文山"共生SYMBIOSIS"於東京中央沐春堂外開展
新網記者陳昱吟台北特稿
 |
| 音樂作詞人方文山以藝術家身份參加「共生SYMBIOSIS」特展。(陳昱吟攝影) |
「共生SYMBIOSIS」特展開幕由台灣藝術家「方道文山流」創辦人方文山代表出席，這是方文山創作藝術今年參展的第一場盛會，他拿出「蒸汽龐克風」、「龐克貓潮流公仔」、「歌詞裝置藝術」3大系列作品供30件參展，還設置了「龐克貓霓虹燈打卡牆」讓觀展人可以隨意打卡。他解說展品特色：《蒸氣龐克風之父己方鼎》–透過蒸汽龐克的機械結構打造新視野，兩種截然不同的文明間彼此碰撞，在垂直縱向的歷史長河裡，尋求水準横向的邂逅與交錯；《東風破工尺譜-陶書)-陶書的琴譜字對應《東風破》裡副歌旋律，反差結合流行音樂以外的視覺感受；《紅顏如霜潮流公仔》–周杰倫X方文山聯名款，從內而外表達創作者應同時具備熱情與冷靜兩種人格特質；《之外有千里》蒸氣龐克藝術則暗藏玄機，在滿佈機械零件與管路結構的大樓牆面著上黄金色調，水平位置時見到的只是理解的一個面向，但爬升至一個高度或透過鏡面反觀則可見到「千里之外」字樣全貌，或稱之為真相。
 |
| 方文山創作《本草綱目鳥蟲書》賦予裝飾符號性的歲月秀感創作。(陳昱吟攝影) |
《東京中央沐春堂》 2023春季首展已開展，「共生 SYMBIOSIS」特展網羅日本10位當代藝術家，包括青山哲士 AOYAMA TETSUJI、井上大輔 INOUE DAISUKE、井口麻未IGUCHI ASAMI、伊藤彩 ITO AYA、上野裕二郎 UENO YUJIRO、桑原正彥KUWAHARA MASAHIKO、清川漠KIYOKAWA BAKU、油野愛子 YUNOAIKO、弓指貴弘YUMISASHI TAKAHIRO、SUMA（依50音排序），及台灣4位當代藝術家方文山VINCENT FANG、吳偉丞WU WEI-CHENG、侯俊明HOU CHUN-MING、鄭在東CHENG TSAI-TUNG（依筆畫排序)。在台北文華東方酒店舉行，民眾可免費參觀。
 |
| 方文山與「龐克貓潮流公仔」合影。(陳昱吟攝影) |
方文山表示，西夏文字系統筆畫橫豎結構平衡，是記錄黨項族語言的文字，又稱蕃書或蕃文，目前總計共於6000餘字。 其結構多仿漢字，行體方整，但筆劃繁冗，用點、橫、豎、撇、拐、鉤等組字，多斜筆，無豎鉤。 獨體字較少，由2個字甚至3、4個字合成一字者居多數，領帶就是西夏文創商品。《髮如雪》–顛覆文字結構，賦予文字創新意義及視覺美感感受。鳥蟲書在春秋時期發展成為各種不同的類型，戰國時期達到鼎盛。鳥蟲書較常見於當時的南方各國，如吳、越、楚、蔡、徐、宋等。漢印中的「鳥蟲篆」則更傾向於泛指一種動物形象化的、或高度曲折變形的藝術字體，因為在鳥蟲篆玉印中，除了分明可辨的鳥的形象，還有大量的變形了的龍、蛇的形象，以及一部分分明的魚與獸的形象；而在絕大部分鳥蟲篆銅印中，漢字筆畫只經過盤曲變形，而沒有分明的動物形象。屬於篆書一類，其字型類似鳥蟲魚的形狀–鳥書常出現在青銅或鐵製兵器，越王勾踐劍上的文字是最好的例子。蟲書盛行於吳越強橫的二百年間，吳王夫差矛上的文字是最好的例子。鳥蟲書相當依賴於篆書的圓轉筆畫，而無法以筆畫方直的隸書為基礎，因此鳥蟲書隨著篆書一同沒落了。方文山表示，高仿昆蟲易取得，故而《本草綱目鳥蟲書》賦予裝飾符號性的歲月秀感創作，不易書寫。
唐以前的古琴譜為文字譜，將指法名稱和弦序、徽位結合為文字寫成。然而文字譜十分繁複、使用不便，相傳曹柔將文字譜指法、術語中有特點的部分簡化、組合，發展為減字譜。古琴譜是用來收錄古琴曲樂譜的書籍，到1960年代為止，查阜西已發現超過130部琴譜曾經出版，包含超過3360首琴曲，其中有很多在明朝前失傳。右手「繁聲」指法得到分化，左手指法也獲得了發展，以與聲韻相配。之後減字譜進一步成熟，單聲指法取代了「繁聲」指法，術語也逐漸規範，至南宋時，減字譜已經基本定型。清代《大還閣琴譜》則開始採用了徽分記譜法，相鄰的徽之間分為十等分，按音位標註為「幾徽幾分」，與之前減字譜記載的相對位置相比，使得音位準確度更為提高。方文山表示，「歌詞裝置藝術」，左手指法右手的彈，旁邊記錄著古琴的徽位。
留言
張貼留言